« le Dépeupleur », de Samuel Beckett, Théâtre les Déchargeurs à Paris
Merlin l’Enchanteur, dépeupleur illuminé
Par Lorène de Bonnay
Familiers de Samuel Beckett et de son beau récit singulier « le Dépeupleur », Serge Merlin et Alain Françon offrent un spectacle vibrant, rare, sur la scène des Déchargeurs.
« Cosmos 110 », d’Élodie Ségui et Emmanuelle Destremeau, Théâtre Nouvelle Génération à Lyon
Fatras galactique
Par Trina Mounier
Une biennale qui démarre, c’est une excellente initiative ! Surtout quand elle entend ouvrir des portes sur l’avenir, sur l’inconnu…
« And so You See… », de Robyn Orlin, Théâtre de la Bastille à Paris
Fascinante éclosion
Par Marie Lobrichon
Robyn Orlin et son stupéfiant interprète Albert Ibokwe Khoza transforment le jeu burlesque en une affirmation identitaire et politique, agrémentée d’une belle dose d’humour. Une performance puissante et jouissive.
« le Cahier noir », d’Olivier Py, le Centquatre à Paris
Réenchanter le monde avec Olivier Py
Par Cédric Enjalbert
Plus mystique et lyrique que jamais, Olivier Py expose sans pudeur son « éros idiot de garçon triste » dans son « Cahier noir » (Actes Sud, 2015). Le comédien Émilien Diard-Detœuf donne une incarnation remarquable à ces écrits de jeune poète, au Centquatre à Paris.
« l’Opéra de quat’sous », Théâtre de la Croix‐Rousse à Lyon
Efficace ambiguïté
Par Michel Dieuaide
De la collaboration entre Bertolt Brecht et Kurt Weill naquit en 1928 la première version de « l’Opéra de quat’sous ». Jean Lacornerie s’empare aujourd’hui de cette pièce avec musique, moins représentée que toutes les variantes habituellement proposées.
« The Misfits », de Mattias Andersson, Théâtre national de Bretagne à Rennes
Pour une société plus humaine et plus juste
Par Jean‑François Picaut
Le Théâtre Backa a été créé en 1978 dans une banlieue déshéritée de Göteborg (Suède) qui lui a donné son nom…
« Gagarin Way », de Gregory Burke, l’Élysée à Lyon
Cinglant !
Par Michel Dieuaide
La Nouvelle Fabrique de Colin Rey met en scène un violent réquisitoire non dénué d’humour sur les effets dévastateurs de l’économie mondialisée parmi les déclassés de nos sociétés européennes.
« Jazz Club et talons aiguilles », de Sweet System, Sentier des Halles à Paris
Drôles de dames
Par Léna Martinelli
« Jazz Club et talons aiguilles » : un spectacle musical de haut vol où le jazz rime avec féminité et humour.
« Building », de Léonore Confino, Théâtre du Temps à Paris
La tour infernale
Par Élisabeth Hennebert
La compagnie Treiz’or explore la satire de Confino centrée sur l’univers du building d’affaires : un résultat plus proche du Ground zero que du 7e ciel.
« Acceso », de Pablo Larraín et Roberto Farías, les Célestins à Lyon
K.‑O.
Par Trina Mounier
« Acceso » est en tout point exceptionnel : après avoir retenu l’attention de Patrick Penot, grand dénicheur de paroles à la fois empêchées et authentiques pour l’édition 2015 de Sens interdits, ce spectacle chilien revient à Lyon pour une dizaine de représentations et offre l’occasion de découvrir un comédien impressionnant et bouleversant.
« l’Après‑midi d’un faune » et « le Sacre du printemps », de Dominique Brun, d’après Vaslav Nijinski, les Quinconces, Le Mans
Retour vers le futur
Par Céline Doukhan
En recréant deux ballets emblématiques de Nijinski, Dominique Brun montre l’étonnante modernité du danseur et chorégraphe russe. Au risque de faire paraître sa propre relecture du « Sacre » moins passionnante.
« Angelus novus‐AntiFaust », de Sylvain Creuzevault, la Colline, Festival d’automne à Paris
Dans la mer de cet « AntiFaust », on rame ! ¹
Par Lorène de Bonnay
Contrairement à Bob Wilson qui vient d’adapter les deux « Faust » de Goethe il y a quelques semaines, Sylvain Creuzevault puise librement dans le mythe du savant en quête de savoir absolu pour créer une pièce très ancrée dans son temps et touffue. « Angelus novus-AntiFaust », jouée à la Colline, nous conduit dans un voyage parsemé de moments inspirés, mais foutraque.
